輕小說可以說是動漫產業裡最重要的組成之一，優秀的小說作者僅憑藉著豐富的文字便能構建一個龐大生動的世界。然而近年來，這一產業卻滋生出許多浮躁的要素。尤其是在輕小說同質化越來越嚴重的今天，日本竟然出現了“ 輕小說寫作模板 ”這樣啼笑皆非的東西，也讓許多批評人士指責現在的輕小說“簡直是廁紙文學”。

　　所謂的“廁紙文學”，是指某些輕小說的文字內容實在太爛無法入目，忍無可忍之下只能充作廁紙使用。這些“廁紙”們具有一個共同特點：雖然劇情爛到家，但是插圖和人物設定卻非常精美，對比之下令人有一種“小說本體糟蹋了這麼好的人設”的感覺。插畫的價值遠高於文字本體，“買插畫送小說”，不得不說真是悲哀……

第一，要有一個引人遐想的封面（出自《中古貨也要談戀愛》）

　　許多人談到近年來的日式輕小說，總是喜歡拿它和國內的起點網文作對比，原因在於無論是日式輕小說還是網文，除了語言載體不同外，它們表達的主旨思想越來越相近。說的過分一些，就是越來越無腦，僅憑腦洞大開的離奇設定、妻妾成群的后宮結局以及千篇一律的打怪升級談情說愛作為賣點，每個人物套用相似的模板，劇情上跳躍幅度過大銜接不自然，老套的劇情讓讀者剛看到第一句話就能預測到整本書的內容。

　　講真，現在的日式輕小說不比起點網文“高貴”多少，同為雜魚，誰也別瞧不起誰。

　　當然，在目前這樣的產業環境下，輕小說作者寫文章僅為創收，而且門檻低得很，有點想法能堅持動筆就可以寫，寫出的東西只要有人買就是“成功的”……所以不可能要求這些作者們有多深的創作感悟或閱歷，更別提達到芥川龍之介或是太宰治一樣的水平。正如《我的妹妹不可能那麼可愛》中所記敘的一樣，中學女生都可以成為移動網站上炙手可熱的寫手，胡亂打出的文字竟然受到讀者們的爭相推崇……如果文豪們泉下有靈，看到這些沒過腦子的文字都能被追捧，是否也會感到詫異？

第二，還要有福利滿滿的插圖（出自《最弱無敗神裝機龍》）

　　對於這樣的輕小說而言，文字早就是微不足道的東西，插畫才是主體，插畫師才是決定整部小說究竟是“廁紙”還是“洛陽紙”的關鍵人物。根據讀者們喜聞樂見的設定，把廢柴吊車尾男主畫得再挫一些，讓讀者代入感更強，再把女性角色們畫得胸更大一些，臀更翹一些，頭髮五顏六色，性格先強後弱，讓讀者可以“用”得更痛快……那麼這部小說便踏出了成功的第一步。

　　商業浪潮之下的業界自然也開始浮躁起來，為了迎合市場，輕小說作者們不惜放棄思考，用智商作抵押踏出成功的第二步。在劇情上，拒絕光怪陸離的設定（怕寫著寫著難圓其說），依靠著前人們留下的成功經驗，因循套用；在人物上，將諸如“傲嬌”、“無口”、 “黑長直”等固定詞條隨機拼湊，用幾個模式化的板塊胡亂堆砌，失去了身為小說角色應有的鮮明特點；在文筆上，對話內容越來越多，考驗筆法的描述性段落越來越少，整部輕小說幾乎通篇被對話和內心活動覆蓋，不少作者還非常喜歡用大篇幅的擬聲詞表達角色心情（不排除騙稿費的可能）。

另外，沒話可寫的時候可以用這種方法拖字數

這樣胡亂拼湊的“輕小說”自然會雷同無數。舉例來說，如果把“異世界”、“魔法”、“吊車尾男主”、“倒貼女主”幾個關鍵詞結合起來，就會發現《落第騎士的英雄譚》、《學戰都市Asterisk 》、《最弱無敗的神裝機龍》等作品全部如出一轍，甚至連角色形像都相差無幾，至於劇情走勢嘛……